寒乡 当前离线
头衔: 知青元老
西江月 二首
登楼
数载洞庭归客，几番岳麓悲秋。江天烟雨渺孤鸥，
往事何堪回首？
襟敞好风知意，杯斟明月为俦。今朝乘兴上高楼，
要看苍松挺秀。
赠答
往事终如流水，冬枯便有春荣。雪泥鸿爪莫伤情，
海阔何拘于井？
渐觉天时回暖，欣闻雀鸟争鸣。东风吹得满园馨，
正是人间好景。
浣溪沙 秋菊
小院疏篱野径幽，断无蜂蝶自风流，蟠龙翥凤画中收。
不伴李桃争暖日，偏承霜露爱清秋，寒来犹放晚枝遒。
二〇一一年五月十三日至十九日完稿
回复 21# 石鼓隐士
可以呀，李杜白的古体诗都有这样写的。
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石鼓隐士 (石鼓隐士)当前离线
未薄山
昵称: 石鼓隐士头衔: 大知青(未薄山)
回复 18# 六旬童
用典也不是不可，能使诗意深厚。但诗作是让人看的，不知典者读来就隔了一层，还要翻书才懂，共鸣就不及时了。自己刻意用典，多少使原本流畅的情绪气脉变得有些凝滞，且多了的话，也犯稼轩词“掉书袋”的毛病。
寒乡以为，用典很难。不是难在找不到典故套上去，而是难在自然贴切毫无斧凿上。故推崇孟浩然的“故人具鸡黍”与“还来就菊花”的诗句，用典不着痕迹，雅俗共赏，深浅咸宜，耐人寻味。
很多用了典的诗，令人佩服才学，但总觉得有些做作。也许是我太苛求了，但用典对于我，实在是很难的。
不知老兄以为然否？
六旬童 当前离线
回复 15# 寒乡
赞同。或“古不乖时 今不同弊”为好?
回复 16# 六旬童
“性灵”二字，下得好准！
寒乡吟句，不喜用典，盖因于此。
偷学随园老人罢了，老兄莫笑。
性灵佳构！浣溪沙尤甚。学习了。
回复 14# 一笑了之
中国古代有不论平仄对仗的自由诗体-----古体诗，如白话诗般随意挥洒；也有论平仄对仗的格律诗体-----近体诗，如乐曲般音韵和谐。事实上，两者各有所长，各有成就，各有乐趣，也随人选择。古人写诗都是不限于只写一种的，很是宽松随意，李杜白皆如此。
寒乡觉得，今人非要作茧自缚，人为地将古体诗（包括白话诗）与格律诗看作势不两立，才是十二分的讲究，才是要不得的规矩！
写意画和工笔画，各有各的味道。作者喜欢画绘哪种，观者喜欢欣赏哪种，都悉听尊便。但是，个人喜欢写意画，就说工笔画要不得；个人喜欢工笔画，就说写意画要不得。这都是要不得的，对吗？
写意画和工笔画，只要画得好，寒乡都喜欢。
一笑了之 当前离线
诗有一三五不论，，二四六分明之说。清秋则为生造之嫌也。 再上八景山 发表于 2011-9-18 10:56
在扯理手皮。都是论坛上的泰斗，都有自己的理论根据，是非将永远没有判断。还不如各自退一步，把格律韵脚丢一边，先检查诗词内涵是否丰富，是否打动人心。
我讨厌格律诗，一是人驽钝，懵懂懂事当儿即被老父耳提面命背平平仄仄平平仄，至今都不能运用仄仄平平仄仄平；二是思考再三，流传下来的许多经典诗词，大都没有中规中矩套在所谓平仄规矩上。人为的规矩，特别是几千年前的规矩，十二分地讲究，便失去了几千年后的乐趣。
回复 12# 再上八景山
建议：看点有关诗词格律的书。
再上八景山 当前离线
头衔: 大知青
回复 10# 再上八景山
诗？这是词哩！
生造？柳永词有“更哪堪冷落清秋节！”
回复 7# 一笑了之
笑兄，过奖了！
回复 4# 再上八景山
“那”，仄声，失律了。 “深”，只言秋时已晚，而“清”则更体现人的感觉状态。
回复 3# 蓦然回首
承蒙厚爱了！
回复 2# tsy8012
谢谢！
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发表于 2011-5-30 15:14
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