只有福爹一屋人不怕祸喜

陈善壎

        只有福爹一屋人不怕祸喜

 

 

      小妹的书店北边，荷花池口上拐角处，有张镇的房子。房子现在出租了，张镇一家搬到了凤凰台。这房子是张福爹的遗产。福爹是个诚实、快乐的篾匠，喜欢讲古，从姜子牙到解缙，说得水起风生。我在株洲做砖瓦那几年，回长沙没处落脚，好几年来来去去，住在他家里，吃在他家里。我们这号人那个时候，人家看了都怕，只有福爹一屋人不怕祸喜，从不嫌弃我们。朋友们晓得我们的落脚处，常来张镇家碰我和郑玲。那时没有电话，会朋友靠碰。就这巧，这夜在张镇的房子前，碰到朱镇西。二十年不见了，热烈不在话下。何况他本是个热烈的人。站在张镇的房子前，我们一起说着这房子的温暖，说着一盏黑暗中明亮的微笑。朱镇西记起有次来张镇家，碰到何立伟。何立伟一口袋槟榔，递一口给他。他见何立伟口袋里多，故吃得快，何立伟一口一口递。一地槟榔渣。

      刘犁、何立伟等好多朋友，都是我在株洲做砖瓦那几年结识的，如今星散。我十分思念那段极辛苦的光阴。我一生自顾不暇，许多事对不起朋友。总记得顾贞观“十年来，深恩负尽，死生师友”的句子。晚年检讨，常黯然神伤。近年为文，多是为了纪念，也是一种消解。那次回长沙没见到何立伟。在刘犁席上，匡国泰帮我打过电话，说他去了杭州。没见到他，我是有点怅然的。

      何立伟逸才飘举，为文厚得湖湘地气。朱镇西那夜说，何立伟还搞摄影，真的好，你见过没？我当时很诧异。我对朱镇西说，他要真的搞摄影，你说他摄影作品好，定会很高兴。齐白石就喜欢人家说他诗好。画、字、印用不着你说。两年后我才在《南方周末》见到他的摄影作品，倒是觉得“真的好”。后来见到他，他用的相机，实在是个很普通的家伙。

      他的漫画人所周知了，这又搞摄影。可见他不但身体健旺、神明开朗，才思还横冲直撞。他的摄影作品都处理成墨色，于山于水，于老街古屋，就显出旧意，旧意倒提一串日月，自然意蕴悠长；于人于新鲜事物，也因剥去了表层光华，面目无掩饰地本质，这使他玩法的工拙考验，更显得过硬。他的漫画配了文，摄影作品也配了文。说起来不算稀奇的，中国文人画本就配诗文。丰子凯先生的漫画也配诗文。但立伟的画和摄影作品让人觉得有味道，还是与他所配的文字有关系。他亦自知文字不弱示人。面对他的黑白照片，我仿佛窥见他在平庸、杂乱中搜索，一个想还原崇高的人在东张西望。一所破屋，两个靸着鞋的人，你能体会闲适与安分；公路上的白色线条，他处理得遥远而迷茫。场景不管怎样司空见惯，他总要抓住与灵魂有关的一瞬，着意于尘埃弥漫中发现光和隐蔽的炽烈。看了他的摄影作品后我就想，如果哪天有人对我说何立伟画油画了或者成了书法家，我不会再诧异。

 

灵玉

一生中遇到知心,实在的朋友,也是人生的福气!

陈善壎

回复 2# 灵玉

 

 

谢谢灵玉版主！

凭垣晓斟

回复 1# 陈善壎 陈老师写的东西哪怕只是看似不经意的随笔短文也都那么耐看，有嚼头，连回复网友的跟帖也要尽量做到妥帖周全。先生深厚的功底及以诚待人的谦谦君子风采真是令人倾倒！

隔山唱歌

可读性，是对文章的一般要求。耐读性，才是文章的高层次要求。陈兄的文章属于后者。每天打开电脑，就想读一读。但读后感一时半会还真写不出。

asd99999

回复 1# 陈善壎

先生真是“谈笑有鸿儒 往来无白丁”。
早闻何立伟之名，在“潇湘神马”陈凯良家也见过何立伟的题词。在代陈凯良制作光碟中亦知何立伟是市文联主席，惜未谋面。
今查百度：
何立伟，1954年生于湖南长沙，1978年毕业于湖南师范学院中文系。从事过工人、教师、文学专干、专业作家、广告策划、期刊主编等职业，现为《创作》杂志社主编、长沙市文联主席、湖南省作家协会副主席，中国作家协会会员，一级作家。 　　

何立伟1983年开始发表小说，以短篇小说为主。在此之前曾经从事诗歌创作，所以后来的小说中诗意比较浓厚。他的短篇小说主要有《石匠留下的歌》、《小城无故事》、《小站》、《萧萧落叶》、《搬家》、《滋味》、《白色鸟》等。其中，《白色鸟》一篇曾经荣获1984年度全国优秀短篇小奖，被选入人教版初一教材，为他带来广泛赞誉。中篇小说主要有《花非花》、《跟爱情开开玩笑》、《天堂之歌》、《老康开始旅行》、《北方落雪，南方落雪》等，另有中短篇小说集《天下的小事》、《老康开始旅行》、《老何的女人》。长篇小说有《你在哪里》，《像那八九点钟的太阳》。何立伟先后获文学奖励十余种。何立伟是多才多艺之人，有过十多年的画漫画的经历，著有《何立伟漫画与戏语》、《失眠的星光》、《情文情画》等漫画集。
今日方知，先主与何立伟还是患难之交。

我也看过何立伟一些作品，观先生文笔，不在何立伟之下，除网上拜谈的之后，不知能得观大作，我对先生之文十分景仰。