简谈采青律诗中如何运用赋比兴

车窗外

 

古人所云的赋、比、兴，照现在的话说：叙事、比喻、抒情，是写律诗的技巧三要素，作文也如此。但凡会写诗作文的都会，小学生开始学写作文时老师就教了。

写律诗不是写作文，篇副短小，七律才56个字，五绝只有20个字，要在这区区几十个字里把事情叙述的清楚明白，景色描绘的诩诩如生，心情表达的淋漓尽致，不但要用字连贯精准，而且必须借助形象的比喻。

青草的诗，赋比兴手法运用的出神入化，诗中用字精确；比喻贴切，抒情感人；用典恰到好处，让我惊叹不已，情不自禁试举一、二叽呱叽呱。她的《张长道上留别》是这样写久旱无雨，大道上扬起的尘埃景象：“迎眸前路雾非雾”。这七个字既叙述了她在路上，因为干旱过久，来往行人扬起的灰尘扑面而来，远一点灰尘便形成隐隐约约的似雾非雾的景象，一个“雾”字逼真地把这样的景象再现出来，这就是好比喻运用的效果。

“崖畔有茅黄未尽”这七个字象一副画真实地绘出了久旱无雨的严重程度。连生命力最强的茅草也都枯死了，剩下没死的也是黄色，读者边看就边想到了旱魔的肆，这要是在写作文得占去多少篇幅啊才能说的清楚啊。

《怀春》中“早把心鸢栓彩线”句更绝，把诗人跃跃欲飞的心情刻画的惟妙惟肖。一般的人会形容成心伴纸鸢飞，而“心鸢”二字则直截了当，心就是待飞的鸟，形象贴切。春景春心已无需赘言，直露无遗，

在《春草》中写一个心情非常糟糕的离异少妇“遍野蘼芜不堪采，生憎陌路遇萧郎。”这两句许看似叙事，其实是借用两个故典抒情。蘼芜是一种草本植物，民间赋于它与石榴一样的意义——多子。萧郎是指如意郎君，也就是现在年青人所说的心中的白马王子。通过这两个典故，作者感叹离异后的女人连平日最喜爱的蘼芜也觉讨嫌,从而衬托出憎恨薄情男子的心情，让读者感同身受，对诗中女人产生深深的同情。

象这样的妙句珠字在青青诗词中比比皆是，附拾既得，无须多举。

青青诗咏眷眷，词句婉约，女人味十足。若逐一赏析，首首寓意感人。

夜深人静

回复 1# 车窗外

   说诗，我实在不懂，你解说的真好。喜欢看你们的诗词，却不敢乱发言。

 

   不懂诗更不知如何律韵，却喜欢读诗，唐宋元明清，无处不是诗。而今文人基本写现代诗，不分平仄，无需押韵，行间诗的数字长短随诗人的心情而定。现代诗的确比古体诗和近体诗来得容易。让我脑壳晕的是写古体诗平仄要分明，讲究格律和押韵。天生愚笨，硬是学不会。我羡慕你们这群知青诗人，如果硬要让我来写，等于戴着脚镣在跳舞，就平仄也会弄得我疯癫，更莫说其它的规矩了，可谓“吟思一个字，捋断数根须。”也许，正因为这样的难度，唐诗宋词才能流芳千古，广为后人传诵。

 

   看过很多古人写诗的故事，他们都是在云游时或正在进行的事情，灵感一来，挥笔而就。酒仙李白、宋人清照等等，他们的诗是那样的美妙，留芳千古不衰。现代人怎写出古人那种意境的诗？风景区商业气息浓郁，城市里面对高楼大厦的林立，车水马龙的喧嚣，能写出春江花月夜吗？眺望天际，灰霾的夜空，月亮犹抱琵琶半掩面，星星被灰朦遮闭，不能凭着想象来写出“缺月挂疏桐”，比如秋季，你没去过橘子洲头就不要写看万山红遍。南方人的冬季，你没去过南岳祝融峰就别写下雪。

 

   在其它论坛，当代人不少写古体诗的，但我读完之后，实在不知他在说什么，是没有感情？只见诗人的字句不见诗人的内心？我想，古人写山、写水、写月光、写春夏秋冬，绝对不是坐在家里信手拈来，而是有感而发。每每读古人那脍炙人口的诗词，就有一种感觉，诗人是用温暖的情怀、充满真切的内心情怀而表达出来的。

 

   我不说大名鼎鼎的李白、杜甫，就拿算不上唐代不很出名的杨万里为例，他的诗充满遐想与乐趣。如“梅子留酸软齿牙”“飞入菜花无处寻”无不充满生活的情趣。充满醉趣的南宋词人辛弃疾，他贪酒大醉，倒在松树边，卷着吐词不清的舌头跟松树调侃半天，唠唠叨叨未尽兴，最后还“昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去！”很有意思，他醉眼迷蒙，把松树看成了人，问松：“我醉得怎样？”恍惚还觉得松树要来扶他，被他推手拒绝了。维妙维肖的醉态，有对话，有动作，有神情，又有性格的刻划。诗人亲身经历的事，犹在眼前，兴味盎然，读起来的确让人舒馨温存。

孟晓

    “叙事、比喻、抒情，是写律诗的技巧三要素，作文也如此。”——学习了。

大队部

   车兄也欣赏采青（不知何意说成“青草”，有说法吧？），此文也很用心。拜读！

车窗外

回复 2# 夜深人静 夜版过谦，我也是诗词初学者，而且是靠自学。好在网络是个无所不知的知识宝库，而且又有百度等搜索引擎为我们提供进入知识宝库的方便之门，所以只要愿意学，就有师可从，有路可走。

    从网络中搜索到的知识里，我知道了学写律诗只要下载好平水韵，各类诗词的平仄格律，及平仄检测查询软件，就很容易对照着写了。每个人都可以写，每句话每个字都边写边查询，对不对，错没错不用别人说，自己一目了然。在没有这些做为写诗词工具的情况下，我是没办法动笔，因为我一是记不了那么多的韵部，二是我没学过拼音，地道的土话与正确平仄相去太远。

   我认为初学者要多读多写，老老实实按所规定的平仄格律韵脚去套，千万别想走捷径。如果以“意境是灵魂”来做借口，而忽视格律平仄，那就永远别想学好写律诗。律诗(又称近体），顾名思义，那就是有她特定的格律。当然历代诗词大家有许多不严格遵守格律而又非常出名的佳作。但是，那是他们的写作技巧达到炉火纯青的地步，而写出允许的拗句，值得指出的是，有拗句就必有救句，初学者是难以运用好的。有些圣手甚至一拗再拗，如崔颢的《黄鹤楼》,前半皆拗，近于古体，后半又保留了律诗的整齐美，极尽错综复杂。但是，初学写诗词的人连基本常识都没掌握好，就去学那些圣手不得己而为之的特技手法，无疑是将自己推入歧途。如果以历代大家名作中的拗句作为律诗可以不按格律乱来，拿去做为依据示人的话，那就有误导之嫌了。

  

车窗外

回复 3# 孟晓 不敢，汗颜！

车窗外

回复 4# 大队部 唉！我这个人就是马大哈贯了。常常把人名搞错，这又闹笑话了，渐愧！

寒秋竹

回复 1# 车窗外

车兄：看完后如同上了一课，受益匪浅，佩服你知识面广，希望能多看到你的文和诗。

采青

车兄水平真是不一般，好像是科班出身，很懂得鉴赏之道。其实俺是学工科的，于诗词也就是个野狐禅，乱写一气的，全然没有章法，有时候是瞎猫碰死老鼠。所以还真得向你们学习，学习你们的方法，包括学习你们的精神。

隔山唱歌

我认为初学者要多读多写，老老实实按所规定的平仄格律韵脚去套，千万别想走捷径。如果以“意境是灵魂”来做借口，而忽视格律平仄，那就永远别想学好写律诗。

初学写诗词的人连基本常识都没掌握好，就去学那些圣手不得己而为之的特技手法，无疑是将自己推入歧途。如果以历代大家名作中的拗句作为律诗可以不按格律乱来，拿去做为依据示人的话，那就有误导之嫌了。

与楼主同感。诗词“格律”还很好地表现了中国文字抑扬顿挫的音乐美。

洋葱

诗词格律，就是古典诗歌在形式方面的格式和规律。它包括诗词的篇幅、结构、韵律、平仄和对仗等内容。它的作用是为造成古典诗词内容的精炼概况，语言的音乐美和诗节诗行的建筑美服务的。

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车窗外

回复 8# 寒秋竹 竹兄：湖知网这些老知青们基本上都是文字功底扎实的人，但大都只上过初中。学生时代学过诗词但没写过诗词，在上山下乡之后的人生里，一般常用的也就是书信，公文之类的应用文或日记、笔记之类的杂记，所以诗词对我们这些人来说是属于荒芫的一块庄稼地。现在退休了，有时间也有兴趣来到这块荒地，把她开垦出来，重新种上庄稼。对于会上网的知青不是一件难事，关键是如何掌握方法。

车窗外

回复 10# 隔山唱歌 谢谢共鸣，你说的对，是韵律平仄产生出强烈的音乐感！

车窗外

回复 9# 采青 我是诗词论坛里的一只雏鸭，刚学下水。但我从小喜欢诗词。在插队生涯中，我最大的精神慰籍就是一本唐诗一百首和一本唐宋词欣赏。我常常觉得诗词中的某一句或某一个字足以道出我心中的所有情感。以前我也写过一些诗词赏析的文章，以后弄丢了，不知还寻得到不。

车窗外

回复 11# 洋葱 洋葱兄：湖知论坛里优秀的散文，小说有如雨后春笋。相对而言律诗，长短句却相形失色。原因不是大家不喜欢诗词，更不是文字功底太薄，我想是不少人对诗词写作规定和基本技巧没掌握。我认为一些略知一二的人，都有义务把自己所掌握得的一些东西写出来，或许对兴旺论坛的诗词有所裨益。

洋葱

 

 

 

我早就是推广传播“诗词格律”基本知识的义工了。请“车窗外”君打开“黄埔后裔”栏目，点击“我学习古典诗词后的一点总结和奢望”一文。便会获知详情。

常青苗

谢谢车窗外、洋葱兄指点迷津！

 

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2011-9-19 10:26

大队部

如果以“意境是灵魂”来做借口，而忽视格律平仄，那就永远别想学好写律诗。车兄说得对。文学艺术都有形式，是形式就有规则，也就是游戏规则。近体诗词的规则就是格律。不喜欢他可以写古体诗或白话新诗，自由度高。既然要冠以律绝的名，最好还是老老实实按规则办。至于意境、诗味、情感、思想等，与格律并不冲突，艺术体现在诗中，功夫却又在诗外了。

车窗外

回复 16# 洋葱 我点开了你的主题帖子，没找到你说那一篇，只看到《简述格律诗的基本规律和要求》这一篇。

你是为论坛诗词的兴旺而献力的先行者，向你表示诚执的敬意！向你学习。

车窗外

回复 17# 常青苗 别客气，应该的。