一直喜欢焦恩俊，可是不知为什么他演的片子竟然没有一部能让我认真看完。前几天腻味了奥运，便在网上搜索他的片子，很意外地搜到了他与宁静演的《风流戏王》，这部片子竟然说的是李渔的故事。
对近体诗稍有兴趣的人都会知道《笠翁对韵》。小时候听侯宝林的相声，便知道了“雷隐隐，雾蒙蒙，大陆对长空…..”经过侯大师的宣传，套句文革时期的话说，李笠翁的“流毒”应该是很广的。可是不看这部剧，我根本就不知道他在文学艺术上的成就。
李渔与明清很多大文学家有着相似的命运，科举落败，便寄情文字、寄食文字。凭着写剧本，搭戏班，他过着衣食无忧、风流倜傥的日子。也许是出于“寄食文字”，所以他的大部分剧作、著作都是很低俗、很出格的，有些东西以现代的眼光看也另类的可以。例如他批注过《金瓶梅》，以致人们误认为《金瓶梅》是他写的。他评点《金瓶梅》我没看过，我却看过他另外一部书《肉蒲团》。说实话，这部书就像《金瓶梅》一样，我看了几页就无法看下去了。但是这两部书却是很有名的，它们并没有因为查禁而埋没，相反却好像比有些正儿八经的道德经要有生命力得多。不管你愿不愿意承认，事实都是如此。除了《肉蒲团》以外，李渔的小说还有《无声戏》、《连城壁全集》、《十二楼》、《合锦回文传》。他还有一本近似散文的著作《闲情偶记》。《闲情偶寄》除戏曲理论外，还有饮食、营造、园艺等方面的内容。林语堂是这样记述他的这部著作的：“李笠翁的著作中，又一个重要部分，专门研究生活乐趣，中国人生活艺术的袖珍指南，从住室与庭院、室内装饰、界壁分隔岛妇女梳妆、美容、烹调的艺术和美食的系列。富人穷人寻求乐趣的方法，一年四季消愁解闷的途径、性生活的节制、疾病的防治 ……”
他的终生大部分精力是花在了戏剧上面。虽然他的才能不足以考取功名，安邦治国，但是自娱自乐、丰衣足食却是绰绰有余。戏剧在人们眼中也许与词有某些相似之处，有人劝黄庭坚:“诗多作无害,艳歌小词可罢之。”黄庭坚笑答：“空中语耳。”虽如此说，可自宋以来，词仍是文人们借来抒写怀抱的载体。除了维持生计的功用外，戏剧对于李渔似乎也是托些子虚乌有的故事书写真实的人生，抒发现实的人生的理念与怀想。诚如他自己所言：“庙堂智虑，百无一能；泉石经纶，则绰有余裕。……托之空言，稍舒蓄积。”李渔留存的戏剧作品有：《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《美人香》、《风筝误》、《慎骛交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《意中缘》、《玉搔头》（以上十种合刻称《笠翁十种曲》）、《万年欢》、《偷甲记》、《四元记》、《双锤记》、《鱼篮记》、《万全记》、《十错记》、《补大记》及《双瑞记》等19种。很可惜他的这些作品现在很少有人演绎，我们也就无法知道笠翁是怎样“托之空言，稍舒蓄积”的了。
遗憾地是这部电视剧很失败，浪费了好题材与好演员。作者试图将李渔塑造成一个佯狂的、至情至性的人，因而将李香君拉进来作为爱情主线人物，不但糟蹋了李香君，还糟蹋了宁静，尤其觉得被糟蹋的还是焦恩俊。只几集我就怎么也坚持不下去了，就像看所有的“焦剧”一样。
2008-08-14 | 
发表于 2011-9-21 00:36
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