★《齐建霞艺术简介》【知青公共频道 黄埔后裔】

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2011-4-18 19:29

 

齐建霞

中国书法家协会会员、四川省书协理事、四川省书协教育委员会委员、四川省诗书画院特聘美术师、国家二级美术师、四川省女书法家联盟副主席。师从谢季筠、何应辉先生。

 

 

年入展《第七届全国书法篆刻作品展》
年获《四川省第三届书法篆刻作品展》优秀奖
年入展《全国第八届中青年书法篆刻作品展》
年入展《全国第四届妇女书法篆刻作品展》
年获《四川省第四届书法篆刻作品展》提名奖
年入展《第二届中日女书法家代表作品展》
年参加《第二届北京国际知名女书家书法精品展》
年参加《四川·湖南中青年书法家提名展》
年参加《渊源与流变二王及帖系书法展》
年获《四川省第二届星空灿烂书法美术摄影展》书法一等奖
年获《四川省第二届妇女书法篆刻展》一等奖
年参加北京奥运千人书法展年《大家》杂志第三期刊登专页作品
年获《第三届中国书法兰亭奖展》艺术奖
年获《庆祝建国六十周年四川省书画作品大展》书法三等奖
年参加《第三届北京国际知名女书家书法精品展》
年月参加在浙江温岭市举办的《蜀风墨韵》五人书法展
有多件书法作品被中日、中韩会馆永久性收藏，擅行草书、隶书、楷书。年随中国书协女书法家代表团赴日交流访问。有个人作品集印行。曾任教于四川联合书法艺术学院。开设：“齐建霞书法工作室”。

齐建霞作品

 

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★《中国女书法家代表团访日圆满成功》

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博宝艺术网http://news.artxun.com 来源:美术报北京2008-12-18 11:53:46

我是艺术家,我要纠错!

　　2008年11月22日，应日本每日书道会的邀请，中国书法家协会组派了以中国书协副主席、北京书协主席林岫为团长，中国书协外联部主任蔡祥麟为常务副团长，中国书协理事、甘肃省书协主席张改琴、辽宁省书协驻会副主席兼秘书长宋慧莹为副团长，中国书协外联部干部王冰为秘书长，中国书协理事郭雅君，《中国书法》杂志社常务副社长王彦，《中国书法通讯报》记者、编辑杨茹，中国书协外联部翻译张艳以及来自全国各省的46位女书法家为团员的书法代表团赴日参加了为期一周的中日女书法家学术研讨会及大型书法交流活动。 

　　临行前，中国文联国际部主任黄文娟，中国书协分党组副书记、副秘书长陈洪武赶到报到驻地为代表团送行。 

　　陈洪武代表中国书协讲话。他希望每位团员出访过程中时时胸怀国家，不忘集体观念和团队意识，圆满完成中国书协交付的出访任务。 

　　林岫作为此次访日团团长也在送行会上讲话。她说，中国书协组织这个访问团很不容易，希望大家珍惜这次出国访问机会，珍惜这次难得的人生体验，珍惜这次翰墨情缘。 

　　中国书协女书法家代表团访日活动于11月22日正式开始。22日中午抵达日本札幌，在游览了室兰地球岬、洞爷湖、昭和新山及北海道厅后，于24日前往东京，准备参加次日日方举行的欢迎仪式和学术交流活动。在到达东京当日晚，中国女书法家代表团团长及副团长等代表团主要成员参加了每日书道会举行的见面会及欢迎晚宴。日本书道会总务林蕉园、関口春芳，每日新闻社文化、美术担当部长小岛明日奈等出席晚宴。晚宴上，林蕉园致欢迎辞。她首先回顾了2007年率团到北京参加交流活动的情景，感到非常难忘。并谈到今年7月“第二届中日女书法家交流展”在东京开幕的情况，她强调说在布展上有意把中日女书家的作品交叉悬挂，就是为了便于观展时互相学习和交流。她认为中方的作品很有文人气韵，品格很高，有很多地方值得日本书法家学习。 

　　林岫代表中方致答谢词。她说，这次活动虽然比原计划晚了些，但经过发生在中国的两件大事，更让我们感受到，人间最可贵的是真情和友谊。这次初冬到日本，又遇到北海道的大雪，这令我们非常难忘，尤其对于我们有些女书法家来说可能是她生平见到的第一场雪，更将终生难忘。中国和日本都有这样一句话：好事都是从下雨开始的。今天到东京正好就遇到雨，相信这瑞雪和甘霖，将会为中日女书法家的交流写下最为美好的一页。 

　　25日上午10点，每日新闻社三楼大厅内，翰墨飘香，梅艳樱红，中日两国近200位女书法家盛装出席欢迎仪式和学术交流会，气氛庄重而热烈。林岫、林蕉园分别代表中、日双方以“翰墨通高谊，梅樱共暖春”、“日本女性的书法活动”为题作专题演讲。张改琴、宋慧莹以“中日女书法家中华游”、“中国书法梯队的组织建设是保障中国书法事业发展的基础”为题代表中方女书法家发言；日方的松井玉筝、柳泽朱篁以日本假名书法和汉字书法为内容谈了自己的书法学习和创作体会。交流会上，中方派出沈丽、程少彦、李慧英、沈浪泳、蔡瑞云、戴媛、赵珊珊、钱惠芬、王艳燕、齐建霞10名女书法家代表现场挥墨，与日方10名女书法家代表共同书写了林岫的诗句：翰墨通高谊，梅樱共暖春。鹤舞千年树，虹飞百尺桥。交流会后，中日女书法家在每日新闻社大厦共进午宴。 

　　在交流会后的几天里，中国女书法家代表团继续游览了东京的浅草寺、休眠火山“大涌谷”和热海城、名古屋的名胜风光。在极具日本特色的风光美景中，在进一步了解了日本丰富多样的民间艺术文化的路途中，中国女书法家们加深了对彼此的了解，增进了感情和友谊。

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★徐康:《厚积薄发，化蛹为蝶》-女书法家齐建霞印象记

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——女书法家齐建霞印象记

徐
康

在长路漫漫的人生旅途中，在纵横交错的十字路口上，人与人之间的相识相交常常出自偶然。有时在不经意间，偶尔结识一位新朋友；甚至稍不留意地，一颗艺术新星便倏尔闪亮地出现在眼前。
我和女书法家齐建霞的相识便属于此类。
2010年的“三八”节前夕，我在家乡四川眉山探亲，正欲返成都，接到好友何应辉的电话，他说他正在眉山参加“四川省女书法家联盟”成立大会，授课之余还将与参展的女书法家进行现场切磋，邀我参加。应辉是蜚声书坛的中国书法家协会副主席、四川省书协的主席，为人敦厚质朴，与我向来友善。加上这次会议的主持者、著名女书法家李国莲又是相识多年的“老乡”，我与她联系上后，便欣然前往。
寒暄，握手，碰杯，祝酒……午餐休息后，我随参观的人流步入展厅。
各种不同形式的书法展品扑入眼帘，令人目不暇接。我被一张大幅的谭嗣同（清末革命家）诗《晨登衡岳祝融峰》的草书作品所吸引，凝神驻足，仔细观赏。早就听人说过，艺术是没有性别的，艺术最终的话语权是来自作品本身的力量而不是性别。眼前这一幅书法作品，几近狂草，汪洋恣肆，落拓不拘，收放有致，疏密得体；笔势如行云流水，落墨则奔放自如，撒脱中尽显豪放，逶迤中透着潇洒。凝视良久，忽听一女子在旁柔声说道：“请多指正，请多批评！”我侧身一看，见是位中年女性，细长的个头，苗条的身材，眼神里透着灵气——这必是作者无疑了。我一瞥字幅上的落款：齐建霞。她于是礼貌地递上名片。我们就算是这样认识了。
回到成都后，我与她又有几次接触，在交谈中使我对她有了一个较为“立体”的印象。
齐建霞酷爱书法久矣。“文革”后期，她十几岁就到云南生产建设兵团支边，并因能写会画很快调到政治处放电影搞宣传，从画幻灯片开始，写字画画从未中缀。后回到成都，工作之余，师从著名书法家谢季筠先生，进修于成都翰林学院书法高研班、四川大学书法大专班，自临帖伊始，渐入创作佳境。自1999至2003年，她任教于四川联合书法艺术学院，同时受教于著名书法家何应辉先生，先后在何应辉书法工作室研修班、高研班学习。用她自己的话说：“何老师德艺双馨的品格以及人格魅力对我一生的影响颇为深刻。”她选择了楷、行、草、隶诸种书体，强化基本功，刻苦临习，在基本功大为长进之后，将临习的重点放在汉碑《石门颂》上。她说，《石门颂》兼有篆书的用笔，隶书的结体，草书的情趣，集“清、奇、古、厚”为一身，其行笔犹如“野鹤闲鸥，飘飘欲仙”，有“隶中草书”之称，是她最为喜爱的汉碑之一。之后，她又专注于魏碑体楷书的临习与创作，侧重把握风格各异、结体不同的楷书笔法，揣摩其虚实、倚正、轻重、大小、俯仰、疏密、浓淡的对比变化，从创作实践中掌握其基本规律。对于各体书法，齐建霞并练兼长，绝不厚此薄彼。她深有感喟地说，最适合我、最能充分表达我的情性的当然是草书，但我很清楚，要真正学好草书，不仅要精研草书的字形、笔法、章法，同时也要不断在篆书、隶书、楷书中吸取营养，勤于思考，勇于探索，纳古法而出新意，集众家而成一家，养浩然之气，抒写自己的天地之情，表现宇宙的万物之情。此等见解，实在是研习书法的辩证之论，通达之理也。
与齐建霞交谈愈多，对她的书法作品观赏愈多，就愈能使我体验到她身上“书家气质，心性使然”的特征。可不是么？当她说到“我从小就自觉对线条的感悟比较敏感，在书写中用身体、用气息练书法都有一种舞蹈的节奏韵律自在其中”，我不由地想到，据我看过的资料和录相带，她还是一位技巧娴熟，舞姿优美的舞蹈家呢。她年轻时就善跳国标舞，摩登舞、拉丁舞曾在全省的舞蹈大赛中多次获奖。她的舞蹈素质与书法（尤其是草书）节奏韵律的和谐与协调，尤其是身体线条与书法线条的天然默契，实在是绝妙的“天资”。不言而喻，书法的行云流水、跌宕起伏，手上的功夫实在离不开心灵的律动与内在的韵致；书画家柔美、流利的书法线条，与舞者的英姿在艺术上有着形似与神似的天然契合。
行文至此，我不禁联想到曾经读过的诗圣杜甫的名作《观公孙大娘弟子舞剑器行》（“行”是古诗的一种体裁）。在该诗序言中，杜甫写道：“昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进”。意思是说，苏州人、著名的书法家张旭，擅长草书，后人奉为“草圣”；他曾屡次在河南安阳县观看舞蹈家公孙大娘表演“西河剑器舞”，受到感染和启发，从此草书大为长进。这里提到的两种艺术门类（剑舞与草书）的关系，似乎可用以观照齐建霞善舞与善书二者兼长、促进互补的艺术现象。我曾观看过齐建霞跳国标舞的录相，那娉婷多变、舒徐自由的舞姿，使我总是自然地联想到她灵巧活脱、挥洒自如，笔歌墨舞的婀娜身影。这种艺术的“通感”，实在是妙不可言难以名状也。
齐建霞说过，在自己近二十年的书法实践中，充分地享受到了书法线条的运行之美，体验到书法的起行顿挫有如音乐、舞蹈的节奏和旋律；中国书法“无色而有图画之灿烂，无声而有音乐之和谐，无舞姿而有舞蹈之优美”。“在书法中，我找到了如何调适我的生活、生命，安顿我的精神情感的方式，在自如、自得的书法语言中，体察、丈量、表达自己内心深处丰富细腻的情感世界。”
诚哉斯言。可以说，这是一位渐入书法佳境的智者的顿悟。
由此而联想到，古人论及学养，有“厚积薄发”之精论；论及成就，又有“化蛹为蝶”之妙喻。纵观齐建霞从初始学书到渐成气候之奋斗历程，岂非一步步循序而渐进、厚积而薄发之艰辛履迹乎？她从拜师名家到自成一家之长足长进，又岂非一步步脱胎而换骨、化蛹而为蝶之“质”的飞跃乎？
清人张潮在《幽梦影·书法与做人》中说：“楷书须如文人，草书须如名将，行书则介乎二者之间”，即作楷书，须如文人那般秀雅；作草书，须有名将那种气度；而作行书，则应当介于楷书和草书、文人和名将之间，二者兼备。此虽一家之言，却不乏独到之见地也。齐建霞女士置身于书法的常年修炼之中，其体验必然比我更为深刻。
末了，祝她技艺精进，于不久的将来，在中国女界书法名流中独树一帜。


2010年4月14日—18 日，于蓉城一苇斋 ,
（作者系原四川省作家协会副主席）