江河人

 

难得北风吹一片好诗情，欣赏清新佳作。

 

“山中木本尔称王”是否夸张过度了点呢？映山红这植物在不开花时是不显眼的。在江永，木本之王还是松和杉吧。

江河人

“山中木本尔称王”指木本花卉呢，呵呵，谢谢关注！“植物映山红，在所有观赏花木之中，称得上花、叶兼美， ... 北风吹 发表于 2011-3-15 16:30

 

可是你说的是“山中木本”而不是“花盆木本”啊。

江河人

         涧溪倒映漫山红，      &nb ... 海客瀛谈 发表于 2011-3-15 18:55

 

     海客是格律高人，作诗严格按平水韵，难得。但王力先生也讲过现在作诗是可以用“邻韵”，即“东”“冬”合韵。

 

 

    古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。   ——王力

 

    今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 ——王力

 

 

 

   与海客瀛谈共勉。

 

 

 

江河人

回复 13# 江河人 “山花木本”吧，谢谢指导！ 北风吹 发表于 2011-3-15 22:06

 

   这样就对了，尽量做到无懈可击。

江河人

回复 25# 海客瀛谈

 

     海客兄不愧是诗词方家，研究近体诗如此精湛，令江河人敬佩。我不反对用平水韵作诗，哪怕有些诗作读起来并不押韵，因为我们现在恐怕无人会读古音了。平水韵将“东”和“冬”、“江”与“阳”分开，在当时也许是对的，但到了今天，我们还能分开么？我们的诗词作品是供人来阅读的，您在看，实际上是在默读。用“支”“微”韵的，出入就比较大。现在的国语就是普通话，我觉得用国语音韵就是不错的选择。懂得平水韵固然好，能读好古人的诗词。但现在还完全依平水韵来写作，那就有点迂腐了。我看还是“格律从严，用韵从宽”为好。著名的毛诗七律《长征》就是“寒”韵与“删”韵合用的呢。

    言语可能有些偏激，还望海客兄见谅。

 

请看此网页：

http://bbs.zhsc.net/simple/?t12536.html

江河人

 

  非常赞同寒乡之观点。

江河人

 

        欢迎大队部，又一格律高人。

 

   不错，“滴翠谷”是“三仄尾”，应避免出现。但由于本句不是韵脚句，那是可以通融的。毛泽东的《送瘟神》还有“坐地日行八万里”的单平句呢，这叫特拗。

 

   与大家共勉学习。

江河人

回复 37# 海客瀛谈

 

与海客商榷：

 

 

以下资料来自网络

 

 

关于近体诗“三仄尾”
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在网上流行的所谓“近体诗须避三仄尾（脚）”之说，余以为大错特错！我想，无论这些持论者，他的名气有多大，他是何种权威，但任何所谓名人与权威，当其面对事实的时候，他总会想起“事实胜于雄辩”这句成语吧！否则，他将会从搞笑历史与事实开始而最终搞笑自己！看过“全唐诗”的人，大都知道：“三仄尾”在唐句中是大量存在的。这里只举一部分例子，雅人如果有兴趣的话，可到“全唐诗”中继续查找。以下例子中，放入括号的乃是三仄尾。
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【登裴秀才迪小台】王维
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端居（不出户），满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。
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【春中喜王九相寻（一题作晚春）】孟浩然
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二月湖水清，家家春鸟鸣。林花（扫更落），径草踏还生。 酒伴来相命，开尊共解酲。当杯（已入手），歌妓莫停声。
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李氏园林卧疾】孟浩然
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我爱陶家趣，园林无俗情。春雷（百卉坼），寒食四邻清。伏枕嗟公干，归山羡子平。年年（白社客），空滞洛阳城。
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宿桐庐江寄广陵旧游 孟浩然
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山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣（两岸叶），月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
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淮上喜会梁川故人 韦应物
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江汉曾为客，相逢每醉还。浮云（一别後），流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因北归去，淮上对秋山。
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终南别业 王维
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中岁颇好道，晚家南山陲。兴来（美独往），胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
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送梓州李使君 王维
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万壑树参天，千山响杜鹃。山中（一夜雨），树杪百重泉。汉女输橦布，巴人讼芋田。 文翁翻教授，不敢倚先贤。
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清明日宴梅道士房 孟浩然
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林卧愁春尽，开轩览物华。忽逢青鸟使，邀入赤松家。丹灶初开火，仙桃正发花。童颜（若可驻），何惜醉流霞。
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留别王侍御维 孟浩然
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寂寂竟何待，朝朝空自归。  欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。祗应（守寂寞，）还掩故园扉。
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江乡故人偶集客舍 戴叔伦
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天秋（月又满），城阙夜千重。 还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草覆寒虫。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
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早秋 许浑.

遥夜泛清瑟，西风生翠萝。 残萤栖玉露，早雁拂银河。高树晓还密，远山晴更多。淮南（一叶下），自觉老烟波。
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落花 李商隐
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高阁（客竟去），小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。

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灞上秋居 马戴

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灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。空园（白露滴），孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身。
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书边事 张乔
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调角断清秋，征人倚戍楼。春风对青冢，白日落梁州。大漠无兵阻，穷边有客游。 蕃情（似此水），长愿向南流。
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章台夜思 韦庄
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清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。 孤灯闻楚角，残月下章台。芳草已云暮，故人殊未来。乡书（不可寄），秋雁又南回。
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独不见 沈佺期
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卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁为含愁（独不见），更教明月照流黄。
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八阵图 杜甫
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功盖三分国，名成八阵图。 江流（石不转），遗恨失吞吴。
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玉台体 权德舆
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昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华（不可弃），莫是藳砧归。
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登乐游原 李商隐
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向晚（意不适），驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
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长干行二首之一 崔颢
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君家何处住，妾住在横塘。 停船（暂借问），或恐是同乡。
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王维：和贾舍人早朝大明宫之作  
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绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁（五色诏），佩声归向凤池头。

江河人

下篇：

 

                “三仄尾”及其他

    

 

  一般在写诗时为了顾及词义，会常常违反格律出现拗句，什么是拗句，就是平仄不符合长格的句子。必须进行补救，就是改变拗句中某个字的平仄，使其符合格律要求，叫做拗救。随着文化的发展，格律的变化，和诗人们对唐诗认识的提高，原来认为是拗句的诗句，现在不再把他们当成拗句了，自然也就不需要拗救了。笔者把自己的学习体会和朋友们交流一下。

 

   

 

   【一】，三仄尾不要拗救。

 

      所谓“三仄尾”又叫三仄脚，指不押韵的那个诗句最后三个字都是仄声。据说三仄尾是形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时期永明体的创始人沈约提出的，作为一个学术流派，必然在一个很长的历史时期产生影响，也必然有一大批追随者，直到盛唐时近体诗的格律已经形成，依然还有禁忌三仄尾的提法。今天应该如何看待三仄尾呢？

 

 1）   ，对于“平平仄仄仄”。

 

在王力先生主编的《古代汉语》下册第二分册里指出：“这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用平。”可以看出王力先生有条件地肯定了三仄尾存在。对于七言诗，仄仄平平仄仄仄，则第三字必须用平。

 

 2），对于“仄平仄仄仄”。

 

按照王力先生的提法肯定是不允许的。但涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲要》认为“仄平仄仄仄句型同样符合规律，根据是杜甫诗中出现了大量的这样的句型。”涂先生文中举出二十二条，杜甫使用仄平仄仄仄句型的例子。如：

 

 “世情只益睡，盗贼岂敢忘”；“郑南伏毒寺，潇洒到江心”；等等。

 

 因此涂先生很自信地认为：杜甫是唐代诗词格律要求极其严格的诗人，经过大量的杜甫的诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗格律的，当然三仄尾也是允许的。

 

       3），对于“（仄）仄平平仄仄仄”。

 

 对于七言唐诗中，使用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的说不是拗句。如杜甫诗“怅望千秋一洒泪”。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人在这方面的专著为准，可惜，这些诗词理论书籍在沧桑岁月中流失了，现在只好利用唐诗来验证近体诗的格律要求，是比较合理的，也是比较准确的。

 

 4），对于“（仄）仄仄平仄仄仄”。

 

 但是在唐诗中使用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比较不多，也就是说，对于仄起仄收句，第三字和第五字同时为仄，如（仄）仄仄平仄仄仄，这种句式尚在争议中。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经肯定，七言诗是五言诗的扩展，仅仅多了一个顶节而已，而（仄）仄仄平仄仄仄在唐诗中也有一定范围的应用，如：

 

      杜甫诗中有“予见乱离不得已，予知出处必须经”，“陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。”；“谷口子真正忆汝，江湖远适无前期。”；“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。”等。

 

且这种句式在音调节点上又是符合要求的，我们今天不应当把它当成拗句。

 

     由此笔者得出结论：“三仄尾”可以无条件的应用。

 

江河人

回复 40# 大队部

 

   

   与大家同行。

   

   我虽说可以适当放宽格律，但自己写诗时也是尽量避免出律的。中华诗词学会曾公布并推行《中华新韵》，结果阻力较大，尤其是海外华侨大呼不是。现在提倡中华诗词进校园，如果诗韵不改革，那就会是死路一条。有人说古体诗词（近体）是夕阳文学，若是那样，就糟糕了。那个网友说的好，要为新声韵让路，写新声韵的不必标明是“新声韵”，而用旧韵写的则要标明用的是哪种诗韵的第几韵。当然这不是我们说了算，但也要呼吁一下。

 

   《中华诗词》刊物曾登了一首有句孤平的诗作，那句诗是“议论最多是减肥”，编者专门作了刊登说明，说这句诗实在改不去了，不能因词害义，只好作特殊处理——采用。

 

   我写诗用韵只为了顺口，绝不会只顾韵书而忽视当今的“押韵”。不赞同“东”“冬”分离，“江”“阳”对立。

 

 

  

 

 

江河人

回复 39# 江河人 本人不认同“孤平”、“三平”、“三仄”，因为错综而又和谐的平仄排列是为了形成声调的 ... 寒乡 发表于 2011-3-18 08:56

 

是这个道理。

 

    格律诗词以她的构架美（固定格式）和声律美（平仄、韵脚）而为国粹。不讲格律就不能是格律诗词了。只是当今年轻人不甚了解入声字，他们也可能没有必要去学习入声字；他们不知平水韵，也没有很有必要去死记它。为使格律能发扬光大，诗韵改革势在必行。虽然前几年中华诗词学会公布了《中华新韵》，但受到老一辈某些人的歧视。我敢预测，再等20年，情况会发生急剧变化。到那时，人们都讲普通话，都按汉语拼音行事，谁还去研究汉语古音呢。现在格律诗词明显后继乏人，有几个年轻人愿意去写这些限制思维的古董呢。只有按新声韵去弄，才是出路。因为我们现在写的格律诗词是给现代人看的，不是给唐宋人看。格律可以从严，用韵必须放宽（中华新韵）。用韵就是要“顺口”“合辙”，当然是今天的“顺口”“合辙”。我们不是唐宋人，就是完全按律，我们今天写的东西也不像是古诗的，因为我们今天有很多语言变化和物质变化。古人没有飞机火车，今天我们就不能用进这些词吗，你可能会说这根本不是唐诗，唐朝哪来这些玩意呢。

 

    呵呵，胡说八道。

 

江河人

哈哈哈！好哇！看了各位高手的高见，就是上了许多堂课哦。谢谢！这映山红是长沙市的市花哦！碧绿枝头簇簇 ... 周行 发表于 2011-3-18 17:46

 

   若照平水韵，周君您也出韵了呢，O(∩_∩)O哈哈~。

 

   无知无畏，......。

江河人

“三仄尾”可以无条件的应用（江河人语）的结论，本人是无法苟同的。

 

    江河人可没有说过这样的话呢，只说可以通融。通融吧，因为先人有先例，今人有要求。其实我本人还是注重格律的，除了用韵较放荡外，其他的诗词要求都会注意到。但对初学者，我鼓励他们用新声韵，以致不使他们遇难而退。我们不要总要求人家照古人的思想办事。什么叫发扬光大、与时俱进？这倒是值得我们深思。大家都觉得写格律诗太难，太古董，那还有出路吗？你还是用“支、为、吹、师”或“灰、哀、开、回”作一韵，谁还喜欢读呢？“玩”字谁也不会想到在平水韵中竟是去声字（去声：十五翰），郁闷不？

   不知大家写诗时遇到“改革开放”这个词没有，用平水韵，你能取吗？有人曾改作“革新开放”，那行吗？有人又会说，我不写“老干体”，用不上。哦，原来你整天在吟花弄月，孤芳自赏，那就没有办法了。

   其实新声韵将来是有前途的。

 

   又是胡说八道，让大家见笑了。

 

江河人

哈哈，君言犹在耳，我以为是自己老眼昏花呢！再看一次，仍旧是       杜甫诗中 ... 海客瀛谈 发表于 2011-3-18 20:39

   哦，原来海客兄误将江河人推荐的帖子作为江河人的文章了。请您看看前面注有“以下资料来自网络”。

   不过不要紧，论坛嘛，没有争论反而不正常。

江河人

 

        其实唐人写诗还是比较自由的，只是到了宋代，才严格起来，因为科举用到它。

   《唐诗三百首》应该是经典嘛，除了古诗和乐府外，在律绝栏亦有不合要求的呢。请看这首七律：

 

 

登黄鹤楼
        崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

 

 

 

 

   首句是不是失平仄？“三仄尾”和“三平尾”在这首诗的颔联中都能见到。“黄鹤一去不复返”比“坐地日行八万里”还失律吧。

 

江河人

 

   1，海客兄所提供的资料并没有论明崔颢诗的出律原因和依据，这只是基本的格律常识——拗救。

   2，篮球比赛规则是在与时俱进的，包括很多体育项目的规则都在应世而变化，目的只有一个，就是让比赛更漂亮。

   3，我们提倡诗词进校园，一定是普及新声韵。用新声韵并不是作格律诗的的叛变，而是让其发扬光大。

 

江河人

 

 

“昔人已乘黄鹤（拗）去”出句第六字当平而仄，“此地空余黄（救）鹤楼”将对句第五字改仄为平。

同样：“黄鹤一去不复（拗）返"出句，第六字当平而仄“白云千载空（救）悠悠”将对句第五字改仄为平

由于不同位置的拗救是出现在四六节奏点的位置上，处于“二四六分明”的情况之下，所以这种情况是必须救的。

“拗”而能“救”就不为“病”了

 

 

   向海客兄学习。

 

   但“黄鹤一去不复返”是第三四五字都失律。三仄尾能用三平尾来救，那就很有意思了，看来唐人是赞同三仄尾和三平尾的。

 

   我佩服《钦定词谱》的编撰者和审核人，他们大胆推新。《钦定词谱》清康熙时,陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写，以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，826词牌，2306体。你看平均每个词牌将近三体，有的词牌居然超过十体。由此看来格律诗词的体裁也要革新一下，不能只是那么四体，严格说是两体即平起或仄起。用新韵的是不是可以列入进来另成诗体，我看这是历史的必然，只是个时间问题。

 

    中国若不推广白话和拼音，若不引进阿拉伯数字，我们的科学技术也许还不能起步。我们写诗要用今天的文言，不过用口头语入诗也不是罪过。诗词的贡献是给人精神食粮，除陶冶情操外，诗词语言还要给后人留下遗产。翻翻成语词典，竟有近五分之一出自诗词，当然包括诗经和乐府古诗。所以我们作诗要以语言为主，不要做四平八稳的文字堆砌格律。写诗的精髓在于用心说话，用诗说话，而不是用格式套话。诗的“起承转合”和各种手法的修辞才是我们要注意的。对仗用“反背”，而不用“合掌”，这倒是新学者要清楚的。

 

   但愿格律诗词能焕发生机。