读洋葱老师“浅释诗词格律”有感

家父爱作诗。建国前在南下干部团培训班听过邓小平的报告，建国后在北京参加全国经济工作会议，又听了邓小平的报告，于是写诗一首；家父在宁乡工作，见到宁乡的变化，也作诗一首，结果文化大革命时，就因这两首诗被打成刘邓路线的孝子贤孙。受家父影响，我也爱诗赋，父亲的遗物中，我只拿了几本他写的诗，几本他平反后写的诗。我想学写诗，母亲坚决反对，耽心再惹事；同时那时为生计奔波，也无暇安下心来学写诗。如今老父走矣，只能常翻阅一下老人留下的诗句。以往偶尔凑几句五言七句，那只是凭借中学一点常识而拼凑的，只能算是顺口溜，虽然冠名七律五绝。当前社会上懂得诗词格律之人寥寥无几，这冠名的七律五绝，还有不少人叫好，真是叫我羞惭之极。

如今退休在家，虽不宽裕，也衣食无忧，时间很充裕，会上网，还有很多朋友都是诗词爱好者，是该好好学习学习了。

前两天，洋葱先生将过去所作“浅释诗词格律”一文重新发表，我下载后细读，受益非浅。首先是该文对“韵”阐述，令我大有茅塞顿开之感。如：

1. 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。

  2. 一个字的韵母，可以是一个单元音，也可以是复韵母。。复韵母的主要元音，也叫韵腹。主要元音前面，可以有韵头；它的后面，可以有韵尾；也可以同时有韵头韵尾。凡韵母的主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）相同或相近的，就构成了韵。例如书“书”（shū）、“姑”（gū）、“模”（mū）、“夫”（fū）是同韵。

3.   在拼音中不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：“麻”，“家”，“瓜”的韵母是a,ia,ua.韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，

4. 在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。

我是地道的长沙人，一口长沙话，小学六年纪那年国家才推广普通话，老师也是地道的长沙人，他那汉语拼音也咬不准，我又何事咬得准罗。今听洋先生一说，我倒是有些信心了，如“斜阳”版主那样，带着字典跑便是。

回复 1# 上地团

其次是对仗。中学时听老师讲过，但没有洋先生讲得这么详细：

1.            一．对仗句必须符合五个要求：（1）字数相等；（2）词性对应相同；（3）语法结构相当；（4）平仄对应相对；（5）意义相关或相反（忌相同）。我只晓得字数、词性，另三点就不晓得了。

2.   二．工对与宽对：名词相对时，必须是同一小类相对，才算是工对。宽对系指上句与下句相对应的字词性相同的队仗，它不要求名词的小类相对，  

三．对仗除工对、宽对、邻对外，对仗还有以下几种特殊形式：

       1．流水对（走马对）上下两句的意思连贯一气，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，单独一句不能把意思表达出来或不能表达出来的，叫流水对。

       2. 当句对（句中对）在一个句字中，一些字词同另一些字词相对，有时字数不相等。

       3．借对（假对）（1）借字义的，（2）借字音的。

       4．错综对（交股对）两句相对的中的字词，不是依次相对，而是交错相对。

       5．扇面对（隔句对）在诗中，单句与单句对，双句与双句对。

   四．对仗应注意的事项：（1）数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词、连绵词、天干地支、虚词等各自成一类。（2）形容词可以与自动词对。（3）忌合掌（两句意义相同）。（4）应尽可能避免：词与词组对，一个字词在一首诗中重复出现（与反复不同），专有名词与普通名词对等。

     我喜欢对偶句，怎样择得好的对偶句，洋先生给我指 出了方向。

    有一点我从没想到过。先生说：“所押的韵脚，必须全部用平声韵。”我好象记得唐诗三百句中有韵脚是仄声的，我查了一下，你看： 孟浩然的“春晓”

春眠不觉晓，

处处闻啼鸟。　

夜来风雨声，

花落知多少。　

还有柳宗元的“江雪”

千山鸟飞绝，

万径人踪灭。　

孤舟蓑笠翁，

独钓寒江雪。

这两首诗都是我们中学课本上的。这两首诗的韵脚好象是仄声。这晓liaoˇ、鸟niaoˇ、少shaoˇ，这灭mie‵、雪xueˇ。请教先生，这是否是特例？或者这不是律诗，属古体诗一类，或另有别的说法。

我发现在我们的朋友们中不泛在诗词格律方面造诣很深的朋友，如犟牛、楚人。两位的跟贴，就方言与诗韵的观点、其阐述和事例，很有趣味，发人深醒。在此一并向两位致敬。

再次谢谢洋葱先生。

回复 3# 洋葱

  谢谢洋葱老师。就是说，用仄声作韵脚，就不要冠以律诗绝句等，那是古体诗。对罢。

回复 5# 洋葱

“春晓”和“江雪”，有平仄，有对偶，五言四句，能押韵，不算五绝，那算古绝还是古体诗？这可都是名诗啊。